傅丹以艺术家和策展人的身份与皮诺基金会合作，展览“失言”围绕着基金会的收藏以及一系列受邀艺术家的作品展开。这是皮诺基金会第一次邀请艺术家担任策展人，于威尼斯的前海关大楼举办展览。展览所营造的对话在傅丹邀请的39位艺术家的作品中开始并继续。

“Curator”(策展人)这个头衔在罗马帝国时期是负责诸如交通、卫生、治安、排水系统、沟渠、航海、道路、比赛、财政的公共行政管理人员。在一个重视修理和再循环多于心灵空白（tabula rasa）的文化中，这个职位有“修理”东西的责任。在中世纪，当“关怀”一词既作用于人们的心灵，又作用于他们的世俗事务时，curator的日常活动被赋予了精神上的意义。毫无疑问，这些实践为现代策展人的职责提供了基本的框架。

保存、流通、交易、分离、传播、修补、修复、收藏和展览，这些变迁并不特指对于艺术作品“良好状态”的关注。而是作品本身所固有的故事的一部分，夹杂着破坏形成的断裂与重构，构成了一部破碎的转变中的历史。

创建了罗马中央修复学院（CentralInstitute for Restoration of Rome）的意大利艺术史家布兰迪（Cesare Brandi）说“任何试图还原人类活动产物的介入”都是“一种批评的行为”和方法论的探究。沿着这个思路，展览超越了物的建构和创造过程，突出了物所承载的经历。

因此，展览的历史核心由威尼斯艺术学院美术馆（Accademia Gallery）和乔治·悉尼基金会艺术史学院（theInstitute of Art History of Giorgio Cini Foundation）等机构所提供的作品组成。这些作品在不同的保存过程中留下了历史的印记，这些痕迹也最终改变了作品的面貌。某些状况下，它们曾遭受暴力的重塑。比如，为了“适应”新的镶嵌方式，某些画作的碎片被破坏或者去除；一些袖珍画从教会艺术家绘制的唱诗书中切下。随着拿破仑时期对修道会的压迫，伦敦市场对从这些书中裁下的书页有着近乎贪婪的需求。“失言”讲述了这些历史上的灾祸。

展览的题目来自与傅丹与艺术家奈丽·巴格拉米恩（NairyBaghramian，生于1971年）。巴格拉米恩在展览中展出了三件装置作品，这个展览也可以被视作对友谊映射的尝试，与其他数位艺术家的对话也被容入到展览和相关的作品中。傅丹的策展结合了围绕着艺术家私人和社会的关系维度，比如菲利克斯·冈萨雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez Torres）, 马丁∙黄（Martin Wong）, 以及他的朋友茱莉·阿道特（Julie Ault），也包括一些他素未谋面的人。一些物同时承载了个体和集体的意义，例如巴黎马杰斯蒂克酒店的枝形吊灯，它们是1975年关于越南未来的谈判中沉默的见证者——同年，傅丹在越南出生。根据这个观念，我们也可以把傅丹“身为艺术家”的作品比作数个世纪以来起源于这个根词的各种保护行为。在“失言”中呈现的每一件物和艺术品（大约有120件）似乎都与这个想法有关：艺术家活动的关注点更在于对物的保存和它们在日后的岁月，而非对于它们的诠释。

文：ELISABETHLEBOVICI
译：DC
编辑，图片：CourtesyVitamin Archive

失言
策展人：傅丹，卡罗琳・布尔乔亚
2015年4月12日－12月31日
弗朗索瓦·皮诺基金会，前海关大楼，威尼斯，意大利

更多信息，请参阅：http://www.palazzograssi.it/en/exhibitions/slip-tongue